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José Antonio Alonso Ramos. EDITOR: DIPUTACIÓN DE GUADALAJARA (Servicio de Cultura). DATOS TÉCNICOS: 253 páginas. Formato 29,5×21 cm. Encuadernación rústica. Gastos de envío: 6 euros (Más tasas fijas de Correos.)

Criterios de selección y clasificación

(…)Es evidente que no todo objeto o instrumento puede llevar el apellido de “musical”. Para ello es necesaria una relación con el hecho musical. “el paso del simple objeto al instrumento musical vendría dado por la repetición de la primitiva “señal” emitida por el utensilio y por la variedad en el seno de esa repetición” (Shaeffer). La intencionalidad del músico también nos parece que debe ser tenida en cuenta a la hora de analizar el hecho musical.

Relacionados con la “función” musical, incluimos aquí muchos objetos no fabricados o concebidos para desarrollar tal función pero que, a la postre, han acabado ejerciéndola. Este sería el caso de muchos objetos del ajuar doméstico, especialmente los usados en cocina como almireces, cucharas, sartenes, etc.

También incluimos en el repertorio una serie de objetos sonoros –juguetes, campanillas, cencerros-que no son exactamente instrumentos musicales, pero que complementan el campo objeto de nuestro estudio. (…)

(…) Hemos incluido en nuestro estudio instrumentos tradicionales y populares que, según nuestros datos, han sido fabricados o utilizados con función musical en la provincia de Guadalajara. El título del trabajo intenta aclarar  que se trata de instrumentos usados “en” la provincia. Somos conscientes de que instrumentos similares aparecen en otros territorios y  que se van pareciendo, frecuentemente, a medida que nos vamos acercando a nuestro territorio.

En resumen, cuando hablamos de instrumentos musicales tradicionales  en Guadalajara nos referimos a los objetos que han cumplido o cumplen esa función y formaron o forman parte del patrimonio de la música popular en Guadalajara.

En relación a los criterios de clasificación, hemos seguido la tradicional clasificación de Curt Sachs y Erich M. von Hornböstel, con algunas variantes, realizadas según los distintos modos de producción de sonido. De este modo los instrumentos quedan clasificados en cuatro grandes grupos, que a su vez quedan subdivididos. (…)

(…)Con frecuencia el lector notará que empleamos tiempos pretéritos para referirnos al uso de ciertos instrumentos. Algunos se usan, todavía. Pero, en términos generales estos instrumentos y las formas de vida que los generaron pertenecen más al pasado que al presente, aunque algunos tienen todavía una gran vitalidad. (…)

Recoge, entre otros, los siguientes contenidos:

-Historia de la música y los instrumentos en la actual provincia de Guadalajara.

-Aspectos rituales, etimológicos, materiales, ambientales, etc. relacionados con los instrumentos.

-Estudio de los instrumentos según la clásica ordenación –idiófonos, membranófonos, aerófonos y cordófonos-.

-Más de medio centenar de fichas.

-CD didáctico con vídeos de los principales instrumentos.

El libro cuenta con 253 páginas y una abundante documentación fotográfica que lo convierten en un referente importante en los estudios de organología de la música tradicional.

Está concebido también como recurso didáctico para el trabajo con escolares y estudiantes de diferentes niveles.

Monográfico especial dedicado a la Coral “De Ruada”. Resumen cronológico e ilustrado de la historia de la Coral “De Ruada” por Emilio Rodríguez Portabales.

Monográfico especial dedicado  a los museos de instrumentos. Contiene los siguientes artículos: 

. La colección de instrumentos de la fundación Joaquín Díaz.. 

. El museo Internacional de la Gaita de Gijón. 

. El Museo de la Música de Urueña.

Monográfico especial dedicado  al encuentro de Gaiteiros “Manuel Villanueva”. Contiene los siguientes artículos: 

. Gaitas e gaitas de fol galegas con cantores de tipo clarinete, por Pablo Carpintero.

 . La gaita y el oficio de gaitero en Asturias, por Juan Alfonso Fernández García. 

. La gaita de fole en Zamora, Zonificación, estilos y repertorio, por  Alberto Jambrina Leal.

 . A gaita de foles na Terra de Miranda, por Mario Correia. 

. A entoación da gaita, pasado e futuro, por Carlos Real Rodríguez et.al. 

. La gaita asturiana, características y evolución, por Juan Alfonso Fernández García. 

. La gaita cántabra. Estudio etnomusicológico en el occidente de Cantabria, por Roberto Diego. 

. La gaita en el oeste de la provincia de León, por Rafael Busto Ferrero. 

Villada, como todos los pueblos, contó con un repertorio musical propio, que pasada la guerra apenas se sostenía en la memoria de los más ancianos y en las huertas, pues contaba el pueblo con un amplio barrio dedicado a este trabajo aprovechando las aguas del Sequillo, extendido hasta Villacidaler, de donde salieron los temas que ahora podemos recoger, pues en las familias hortelanas acabaron refugiadas estas tonadas que posteriormente fueron rescatadas y recompuestas a partir de 1940. A diferencia de los grupos y posteriores profesores de folklore, en Villada se intentó recomponer la tradición local, reuniendo los bailes, danzas y canciones que eran conocidos por los mayores con muy diversas procedencias. Aparte de la media docena de canciones notadas por Guzmán Ricis en 1939 en sus apuntes personales, se dejaron aconsejar y guiar por aquellas personas, antiguos bailadores y músicos del pueblo, que conocían realmente la tradición. Nombres como el de la tía “Ruquera”, “Galindo”, Justo “el churris”, Concepción Verano “la tía Pipa” o la “Tía Tarrana”, pasarán a la historia como las personas que transmitieron sus saberes, el de los antiguos, a los que como maestros retomaron la tradición haciéndola llegar hasta la fecha [...] 

                                                                                                              Carlos A. Porro. 

Títulos: La verbena de San Juan / La siega / Pequeñita me crió mi madre / el baile de las albarcas / La muralla / La redondilla / La danza de Palos / Lazo “ Que malita que estaba la niña” / Lazo “Al verde retamar” / Lazo “ Tres mozas solteras” / Pasacalles y danza de la Culebra / La Viña / La punta y el tacón / Y con sal y sin sal / La redondilla.